הפער בין הפנים לחוץ בתפיסה שלנו כזמרים
- 31 במאי
- זמן קריאה 5 דקות
עודכן: לפני 6 ימים
לפעמים אנחנו בטוחים שאנחנו מביעים המון רגש. לפעמים אנחנו משוכנעים שאנחנו כמעט צועקים, או יוצרים עולם שלם של גוונים והבעה. אבל האם זה באמת מה שהקהל שומע ורואה?
החוויה הפנימית מול מה שנראה בחוץ
לפני הרבה שנים, כשהייתי סטודנטית למוזיקה, חברה ללימודים שהייתה זמרת סיפרה לי שהיא מקבלת שוב ושוב הערות על כך שפניה אינן מביעות רגש כשהיא שרה.
גם אני הבחנתי בכך כשהיא ביצעה תפקידי סולו במקהלת האוניברסיטה, אבל לא רציתי לומר לה זאת באופן ישיר.
שאלתי אותה מה מעסיק אותה בזמן השירה. על מה היא חושבת, מה היא מרגישה.
היא התחילה לספר לי על תוכן היצירה והשיר, על הסיפור, על הדמות ועל הרגשות שמתעוררים בה בזמן הביצוע.
זה עורר אצלי פליאה גדולה.
היא עשתה בדיוק את מה שמורים רבים מבקשים מזמרים לעשות:
לחקור את הטקסט, להבין את הסיפור, להתחבר רגשית.
ובכל זאת, כמעט שום דבר מזה לא נראה על פניה.
שאלתי אותה איך היא מרגישה כשהיא מופיעה.
היא ענתה שהיא בטוחה שפניה מלאות הבעה רגשית, ולעיתים אפילו חוששת שהיא מגזימה בהבעות הפנים שלה.
לכן היא חוותה תסכול רב על כך ולא ידעה איך לשנות את המצב.
כשאנחנו בטוחים שאנחנו מעבירים משהו - אבל הוא לא עובר
הפער בין החוויה הפנימית של חברתי לבין מה שנראה כלפי חוץ היה עבורי חידה.
ככל שהשנים עברו, פגשתי את התופעה הזאת שוב ושוב.
מסתבר שלעיתים קיים פער גדול בין איך שאדם חווה את עצמו מבפנים לבין איך שהוא נתפס מבחוץ.
יש מי שמרגיש כאילו הוא כמעט צועק בזמן השירה, בעוד שהמאזינים אומרים שבקושי שומעים אותו.
יש זמר שמרגיש שהוא יוצר עניין והתפתחות באמצעות שינויי דינמיקה, משחק בצבעי הקול, הדגשות מילים וגיוון בין משפטים.
אבל כשהוא מאזין להקלטה של עצמו, הוא מגלה שהשירה נשמעת די אחידה, ושחלק גדול מהניואנסים שהוא הרגיש מבפנים כלל לא עבר החוצה.
גם ההיפך קיים
ישנם זמרים שמרגישים שכדי להביע רגש באמת, הם חייבים ללכת עד הקצה.
הם מדגישים מאוד, מתפרצים רגשית, יוצרים ניגודים חדים מדי בין חלקי השיר, ולעיתים גם דוחפים את הקול מעבר למה שהוא יכול לשאת.
מבחינתם, הם מביעים רגש בעוצמה ובכנות.
אבל התוצאה עלולה להישמע פרועה מדי, לא מאוזנת, אגרסיבית, ולעיתים גם מזיקה קולית.
לפעמים זה נראה כאילו הזמרים עסוקים בעצמם יותר מאשר מהעברת הרגשות בשירה לקהל.
במקום לקרב את הקהל אליהם, הם דווקא יוצרים ריחוק.
האם קיימת הלימה בין הפנים לחוץ?
עם השנים הבנתי שהשאלה אינה - האם הזמר "מרגיש מספיק",
אלא האם קיימת הלימה מסוימת בין מה שהוא חווה מבפנים לבין מה שבאמת עובר החוצה.
וזאת אינה שאלה פשוטה בכלל.
הרי בזמן השירה אנחנו חווים את עצמנו מבפנים -
אנחנו מרגישים את עוצמת הרגש, את המאמץ, את הכוונה, את ההתרגשות, את זרימת האנרגיה בגוף.
אבל הקהל אינו נמצא בתוך הגוף שלנו.
הוא פוגש רק את מה שבאמת מצליח לעבור דרך הקול, הפנים, הגוף, הנוכחות והתקשורת הכללית שלנו.
לפעמים נדמה לנו שאנחנו עושים הרבה מאוד, ובפועל כמעט דבר לא מגיע החוצה.
ולפעמים אנחנו בטוחים שאנחנו עדינים ומאופקים, בעוד שבחוץ נוצרת תחושה מוגזמת או דרמטית מדי.
איך אפשר לבדוק את הפער הזה?
מודעות עצמית היא אולי אחד המפתחות החשובים ביותר לגישור על הפער הזה.
לא מתוך ביקורת עצמית אכזרית, אלא מתוך סקרנות והתבוננות.
לפעמים הקלטת וידאו עצמית יכולה לעזור מאוד.
לא רק כדי לבדוק את הקול, אלא גם כדי לראות את שפת הגוף, רמת הנוכחות, האנרגיה, הקשר בין הפנים לקול, ומה באמת מוקרן החוצה.
גם עבודה עם אדם נוסף שאנחנו סומכים עליו יכולה להיות משמעותית מאוד.
קשה לנו לראות את עצמנו באופן אובייקטיבי, ומשוב חיצוני מדויק ורגיש יכול לעזור לנו להבין מה באמת עובר,
ומה עדיין נשאר בעיקר בתוך החוויה הפנימית שלנו.
אבל גם כאן אין פתרון אחד שמתאים לכולם.
יש אנשים שצריכים דווקא להעז יותר ולהגדיל את טווח ההבעה שלהם;
אחרים צריכים ללמוד איפוק, דיוק ואיזון;
יש מי שזקוק לעבודה דרך הגוף;
יש מי שדווקא דרך הטקסט;
יש מי שמגלה את הפער רק כשהוא שומע הקלטה של עצמו;
ויש מי שמבין אותו רק מול קהל אמיתי.
לפעמים עצם הניסיון "להביע יותר" יוצר מאמץ מוגזם, חוסר טבעיות או ניתוק.
לפעמים דווקא כשמפסיקים לנסות להרשים, משהו אמיתי יותר מתחיל לעבור החוצה.
הזמר אינו אחראי על רגשות הקהל
בתוך כל זה, נדמה לי שיש עוד דבר חשוב לזכור:
הזמר אינו אחראי על מה שהקהל ירגיש.
כולנו רוצים לגעת באנשים, לרגש, ליצור חיבור.
אבל כל אדם בקהל פוגש את היצירה מתוך העולם הפנימי שלו, הזיכרונות שלו, הרגישויות שלו והתקופה שבה הוא חי.
לא ניתן, ואולי גם לא רצוי, לשלוט בכך.
כל מה שאמן יכול לעשות הוא לנסות להביא את עצמו בצורה כנה, מדויקת ומחוברת ככל האפשר,
ולבדוק האם קיימת הלימה מסוימת בין מה שהוא מבקש להביע לבין מה שעובר החוצה.
גם אז, אנשים שונים יחוו את אותה הופעה בדרכים שונות לחלוטין.
כשהעולם שומע משהו אחר
לאחרונה קראתי על ציור מפורסם שכאשר הוצג לראשונה התקבל בכעס ובחוסר הבנה.
רק שנים אחר כך, כשהעולם השתנה, אנשים התחילו לראות בו רבדים שהתקרבו יותר למה שהצייר כנראה ניסה לומר מלכתחילה.
זה גרם לי לחשוב עד כמה אמנות אינה פוגשת רק את כוונת היוצר, אלא גם את התקופה, התרבות והעיניים שמסתכלות עליה.
אולי גם בשירה זה קורה כל הזמן.
זמר יכול להרגיש שהוא מביע כאב, עדינות או פגיעות, והקהל יחווה אותו דווקא כמרוחק, דרמטי מדי או אפילו מאופק.
לפעמים ההיפך קורה:
משהו שהזמר כלל לא התכוון להדגיש הופך דווקא לדבר שהקהל זוכר יותר מכל.
הפער הזה אינו נובע תמיד מחוסר כישרון או מחוסר הבנה.
לפעמים הוא חלק מעצם המפגש בין אדם יוצר לבין בני אדם שמקשיבים לו.
יחד עם זאת, עולה בי השאלה -
האם יש רגעים שבהם כן חשוב שהאמן יעשה מאמץ מודע כדי לתקשר את כוונתו בצורה ברורה יותר,
לא כדי לשלוט במה שהקהל ירגיש,
אלא כדי ליצור הלימה מסוימת בין מה שהוא מבקש להביע לבין מה שבאמת עובר החוצה.
באותו זמן, נדמה לי שחשוב להיזהר גם מהקצה השני.
העובדה שאמנות פתוחה לפרשנויות שונות אינה פוטרת אותנו מלבדוק את עצמנו בכנות.
לפעמים באמת מדובר בפער תרבותי, אישי או תקופתי בין האמן לבין הקהל.
אבל לפעמים משהו פשוט עדיין לא מצליח לעבור החוצה כפי שהתכוונו אליו.
אולי חלק מההתפתחות של זמרים ואמנים הוא ללמוד להבחין בין שני המצבים האלה, בלי לוותר לא על האמת הפנימית שלהם ולא על האחריות לתקשורת עם העולם.
שאלות שנשארות פתוחות
האם תפקידו של האמן הוא לוודא שהקהל מבין בדיוק את כוונתו?
האם עליו לעשות מאמץ כדי שהמהות הרגשית או הרעיונית תעבור בצורה ברורה יותר?
ואולי יש יצירות שחלק מהעוצמה שלהן טמון דווקא בכך שהן נשארות פתוחות לפרשנויות שונות?
האם אפשר בכלל לסמוך על התחושה הפנימית שלנו בזמן שירה?
ואיך לומדים לזהות את הפער בין מה שאנחנו מרגישים מבפנים לבין מה שבאמת מגיע אל הקהל?
אני לא בטוחה שיש דרך אחת נכונה לפתור את הפער הזה.
ייתכן שגם לא נכון לנסות להגיע למצב שבו הקהל יבין תמיד בדיוק את מה שהתכוונו אליו.
אבל נדמה לי שההכרה בקיומו של הפער, והנכונות לבדוק אותו בכנות, הן כבר חלק משמעותי מההתפתחות של זמרים ואמנים.
אשמח לשמוע ולקרוא מה אתם חושבים על השאלות האלה, אם גם אתם התמודדתם (בעבר ובהווה) עם הפער המתואר והאם הגעתם לתובנות בנושא זה.
מוזמנים להקשיב לפרק העוסק בתופעה הקשורה לנושא הפרק
למורים לפיתוח קול
אם את/ה מורה לפיתוח קול ורוצה להעמיק בעבודה מעשית בנושאים כמו אלה,
פתחנו, רותי חלבני ואני - 'הקוראות בקול', רשימת המתנה להשתלמויות.
אפשר להצטרף כאן: השתלמויות למורים לפיתוח קול - רשימת המתנה
רכישת הספר שלי להוראת פיתוח קול:
תגובות